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網(wǎng)站留白在華夏畫更加是保守意旨上的華夏美術大作中,最長于刻劃與塑造“無畫處皆成妙境”的氣韻意象。留白以宋代馬遠的《寒江獨釣圖》最具藝術代辦性。畫師在畫面頂用寥寥數(shù)筆凸顯大幅空缺之中的幾何墨色,底細相望、淡薄空靈,精致地襯托出“一葉扁舟,獨釣蓑笠翁;幾道鱗紋,滿幅皆活水”的悠然寧靜意象。
由此畫境不妨看出,留白不即是偶爾義,其可被領會為一種空??毡l(fā)于無形除外的空間中,它雖無形,但并不代辦“什么都沒有”或零能量。華夏畫中的勝利留白處置,在藝術觀賞層面,偏重于留給觀者設想的空間,筆雖未到而意已至,使觀者爆發(fā)無窮的余味與遐思妙想;在審美風格層面,著意于以奇妙莫測的氣韻意象,反射出墨客畫者本質寰球的天然高遠與寧靜安定;在精力氣質層面,效力于以空靈雅韻、底細融匯的超然地步,映照出華夏保守文明幾千年來積累興盛而產(chǎn)生的兼容并蓄、和合共生的價格觀。